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344 十字路口

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阿方索背着键盘走进了雨果的屋子里,拿出了自己汽车销售员的热情,主动做起了自我介绍,迅速就和尼尔、佩德罗认识了对方。阿方索也没有过多寒喧客套,他的嘴皮子功夫再厉害,也没有办法让他成为乐队中的一员,真正比拼的还是手里功夫,所以他利落地说到,“既然我已经到了,那就开始吧,怎么样,你们对试镜有什么要求吗?”

雨果和尼尔、佩德罗互相看了看,最后话语权还是‘交’给了雨果,他挑了挑眉,“你表演一段你自己选择的曲目就可以,等表演完之后,有什么要求,我们会再说的。”

“没问题。”阿方索利索地就把键盘放在了沙发后面的台球桌上,把电源‘插’好,然后就开始做准备了。

看着阿方索这种干脆利落的态度,倒是让雨果等人刮目相看,原本以为“汽车销售员”就是靠嘴巴工作的人,肯定会天‘花’‘乱’坠地渲染一番,但现实却并非如此,这是一个很好的开始。雨果对于阿方索的实力也没有任何了解,所以他看着阿方索略显‘激’动却熟练的动作,不由也有些期待。

阿方索也没有过多的准备,很快就开始演奏了。

当雨果听到阿方索的选曲时,他就知道阿方索内心对音乐的热爱了。阿方索选择的是梦剧院乐队(dream。theatre)的“拖我下去(。under)”这绝对是专业而高难度的选择。

梦剧院乐队是一支l986年成立于美国‘波’士顿的前卫金属乐团,他们是七十年代之后最具影响力的前卫金属乐队,去年发行的专辑“想象和词汇(images。and。words)”取得了巨大的成功,为目前处于瓶颈阶段的金属摇滚开辟出了全新的表现形式,也算是新金属音乐的前期代表人物,不过梦剧院乐队还是带有之前金属摇滚强调技术的特点,他们的技术十分高难度,让人侧目。

但其实这里所谓的“巨大成功”也是相对而言的,“想象和词汇”这张专辑全美国销量得到了金唱片认证,也就是五十万张,比起涅集乐队1991年在全球卖出了三千万的专辑销量来说,只能算是九牛一‘毛’而已。其实梦剧院乐队的成功更多是在专业歌‘迷’区域里,并没有真正影响到流行音乐之中,即使许多地下摇滚音乐的从业人士也不见得了解这支乐队。

在梦剧院乐队“想象和词汇”这张堪称经典中的经典的专辑里,所有歌曲首首经典,而这首“拖我下去”更是被成为乐队的国歌,也是乐队在电台播放率最高的单曲,可以说是梦剧院乐队早期风格的浓缩体。这首歌的歌词运用了大量的“哈姆雷特”内容,具有强烈的隐喻效果,而编曲更是繁杂而经典。

梦剧院乐队最大的特点就是,他们拥有全世界最好的键盘手,键盘是乐队里至关重要的一环,对乐队音乐来说是关键补充。如果罗列一个全球最好键盘手的前十名名单,梦剧院乐队前后三任键盘手都可以上榜,凯文一摩尔(kevioore)、德里克一斯瑞年(derek。sherinian)、乔丹一鲁达斯(jordan。rudess)都是绝对的键盘大师,他们出神入化的技巧绝对不逊‘色’于高超吉他技术所带来的震撼,后期德里克一斯瑞年单飞之后,还举行了个人全球演奏巡回演唱会,可见他们的能力了。

而凯文一摩尔作为梦剧院乐队的第一任键盘手,他和队友一起创造了“想象与词汇”的辉煌,也开启了新金属乐队的初步觉醒,他深厚的弹奏实力至今两位后辈键盘手也无法超越,他就代表了一半的梦剧院乐队。所以,当初凯文选择离开乐队时,直接导致了乐队颓废了很长一段时间。

梦剧院乐队的技巧高超丝毫不逊‘色’于目前任何一支主流摇滚乐队,他们在编曲复杂的前提之下,大胆增加了键盘的使用,让旋律节奏多变、音符动人,每一个位置上都充分展示了乐队深厚地的功底,其中键盘手凯文更是堪称大师级别的人物。

阿方索居然选择了“拖我下去”这首歌,足以看出他的勇气,同时也最大程度地展现出了他的技术。

“拖我下去”这首歌编曲繁杂,键盘和吉他的技术更是让人眼‘花’缭‘乱’,时而奔放肆意,时而收敛控制,对于演奏者的技术要求绝非易事,更何况阿方索要挑战的是伟大的凯文一摩尔,让人不得不佩服。

雨果对于键盘的技术了解并不多,但他的乐感十分出‘色’,他可以分辨出键盘演奏旋律的节奏变化、力度强弱以及情绪注入等细节,他可以感受得到,阿方索技术还是略显生疏的,中间有好几个音都没有按实,特别是阿方索为了保持节奏——此时没有鼓点也没有贝斯,键盘要保持节奏依靠的就是个人的乐感——他不得不放弃几个没有按实的音,继续演奏下去,这就使得整首旋律并不完整。

但雨果却没有轻视阿方索,他依旧全神贯注地倾听每一个音符的变化,因为这是阿方索应得的待遇。

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